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第31章（第3页）

岩洞外面的空气极其新鲜，不远处小树林子里的鸟声和虫鸣正热闹，两个人走着走着就到了那个小湖边，正是上午十点多，阳光明媚，湖面波光粼粼，苏筱晚拉沈魏风在河边坐下。沈魏风心里挂念着工作有些犹豫，又担心一会儿队里的人回村经过这儿。可苏筱晚执意让他陪她坐坐，他也就没再抗议，坐在了她身边。

沈魏风这人一旦想开了就会很释然和放松，他拔了一根草在手里摆弄，问苏筱晚：“干吗老盯着孟岩干活儿？壁画上有什么信息吗？”沈魏风研究过洞中的壁画群，并没有得出什么与石棺有关的结论，谈不上需要研究，。

“我就想知道他们的拓印工作怎么做的？和国外的比有哪些不同？纯是好奇。”苏筱晚说到这又想起了什么，问沈魏风道：“孟岩为什么精神不好？是因为工作造成的吗？什么项目？”

沈魏风对此知之不多：“我后来离开了考古所几年，没参加那个项目，据说是受了什么刺激。也有所里的人瞎传他撞见了不干净的东西。总之不好说。”

苏筱晚对沈魏风的回答并不满意：“什么项目能把人吓出精神病来？又不是埃及的木乃伊，这么厉害？你又瞒着我。对了，你也去王木匠家了？是不是去找我，嗯，旷工！对，是旷工，的证据了？”说完咧着嘴笑起来。

“你也知道“旷工”这个词啊！意外之喜！不过我不是找证据去的，只是偶然发现了。”沈魏风总想借机敲打敲打苏筱晚。

苏筱晚却说起自己一天午睡时梦到的情景。

梦里她在大英博物馆里看到一轴中国的古卷，打开发现里面是一幅非常精密的机关设计图纸。那图没有尽头，画轴怎么开也开不到头。正当她痴痴地细看着图里的乾坤时，一阵大风吹了起来，图瞬间飞上了半空，然后贴在了高处的彩色玻璃上。透着窗外的阳光她看见了图中隐藏着的另一幅图。她无比好奇，刚想飞身上去仔细看清楚，可那图竟然立刻就酥烂掉了，像粉一样散落在空气里，太快了，根本无法去抢救。她急得哭着扑上去，可画已经完全随风散去，最后只剩画轴缓缓掉落在她的手中。

当然，这个梦不是无本之木，因为苏筱晚过去在英国时，隔三差五就跑去大英博物馆闲逛。她对里面有兴趣的藏品，就会反复去看，然后回去再临摹下来，她还可以靠回忆进行复现，又爱琢磨透其中的结构，有兴致的话还会用一些玩具小木块和粘合材料，复制出一个大致的模型。

据她说，她光靠在校园里兜售这种小玩意儿就赚了不少零用钱，假期在欧洲各国旅行时，就数她的经费充足，一路玩到意大利，还从不住便宜的小旅店，不像其他学生得半工半游，晃晃荡荡半个月也到不了佛罗伦萨。

当然那时她特别感兴趣的就是各种暗藏机关的中国小工艺品，这些小东西观众少，常常就她一个人在这些展品前驻足，看个几个钟头是很稀松平常的。沈魏风联想到她来了冯村那一直闲不住的状态，觉得这位大概在吹牛。直到她说起想做一副开锁的钥匙时，才感到苏筱晚不按常理出牌的天性。

苏筱晚说的钥匙非常概念化，也很反常理，就像她设计的圆锥体，拿出里面的小正方体就要闭合盖子一样。

沈魏风听得出了神，苏筱晚却停了停想如何表述能让他更好地理解，沈魏风倒是催促她赶紧讲下去。

“画做两层的情况古今中外都有，但是中国古画由于颜料的问题不像西方的油画那么容易多层覆盖，比如《蒙娜丽莎的微笑》就是达芬奇在多层覆盖后完成的画作，原理并不稀奇，主要是画家在一遍遍推翻自己的底稿造成的后果。而中国古画的两层不是通过覆盖产生的，而是同一平面里制造两个世界，这点非常特别。比如《涟溪图》就由两幅画作叠套而成，粗看表面就是一幅山水图，而从特殊角度和光线下，部分线条淡化，部分线条凸显后便是另一幅图。古人做这种一明一暗的双图大多是兴趣所致，是画家彼此间在画技方面的较量，只是这种技术比较剑走偏锋，所以知之者甚少。”苏筱晚说到这里用力往湖里丢了一枚小石子，湖面上马上荡开一圈圈的波纹，以石子落水的点为中心，越往外的波纹越密。

“你认为石棺本来是有图的？”沈魏风思索了一下。

苏筱晚点点头，扭头盯着沈魏风道：“你们是如何确定这个岩洞为一处特殊墓葬，而设计建造者就是明代的李诫？如果它真的只是一处障眼法或别的什么，你们该如何应对？”